波音在线平台-马三立的相声好在哪?擅长文哏贯口子母哏,上台先和观众联络感情

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波音在线平台,马三立 王凤山

马三立1914年生于北京,父亲是相声前辈马德禄,哥哥马桂元也是相声艺人。马三立自幼受父兄熏陶,酷爱相声。7岁入天津汇文学校读书,时常给同学们表演相声。初中毕业后正式下海从艺,随父兄在相声场边学边实践,以“贯口”“子母哏”见长。1928年拜周德山“周蛤蟆”为师,艺术又有增进。

20岁后,马三立致力于钻研“文哏”节目,在长期实践中形成了“天然谐趣、灵俏隽永、婉而多讽,谐而能蹙”的艺术风格。他的说逗基本功十分扎实,平中见奇,谐中见雅,首尾贯串,脉络分明,他组织包袱、使用垫话都有很深功力,听他的相声,让人感觉回味无穷。

年轻时的马三立

50年代参加天津广播曲艺团后,马三立常去工厂、部队演出,和工人、战士们联欢,体验生活,听取他们对相声的意见。常宝堃在朝鲜牺牲后,马三立参加了第二届赴朝慰问团,在战场上,根据志愿军英雄的故事,他与搭档张庆森编写了一段《美国侵略军的特点》在前线表演,在战士当中反响热烈,有的战士给他们提修改建议,有的战士请他们教自己说这段相声,让马三立感到作为相声演员的光荣。

后来马三立被错划成右派,长期离开舞台。直到1979年9月,他偕伙伴王凤山恢复上演了何迟50年代创作的相声《十点钟开始》《买猴》等节目,受到热烈欢迎。《十点钟开始》尖锐地讽刺了一个夸夸其谈、装腔作势的人,《买猴》更是经典,马三立之前曾与张庆森、赵佩如合作表演过这段相声。

80年代,马三立整理上演的《吃元宵》《卖挂票》,都是传统节目中的代表作,他和王凤山合演的《精打细算》《讲卫生》《西江月》,也都是保留的现代节目。他加工上演了何迟的新作《似曾相识的人》和《看红岩》《谁的心灵美》等现代节目,在艺术上又有新的探索。他的表演愈发铺垫细致,组织包袱更加自然合理,在运用“贯口”技巧上也有进展。

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马三立 姜昆

在同时代的相声演员中,马三立是为数不多念过中学的,所以他对相声理论有较多的总结和梳理。他曾写文章,分析相声不同的内容和说法,大概可归为八种类型——

一是争论类,如《铃铛谱》《打灯谜》《对对子》;二是对比类,如《洋药方》《婚姻与迷信》;三是夸张类,如《开粥厂》《卖挂票》《文章会》;四是评论类,如《论三国》;五是蒙骗类,如《羊上树》《洪羊洞》《大审》《酒令》;六是技巧类,如《地理图》《绕口令》《报菜名》;七是故事类,如《下江南》《吃元宵》;八是家庭类,如《醋点灯》《财迷回家》。

马三立说过,引人发笑,是相声表演艺术的特点之一。有的相声脚本,和相声的表演艺术特点结合得较差,或是不合于相声的语法。对于这类作品,演员念本子的时候可以适当加工,演出时才能获得良好效果。

马三立

至于怎样才能使听众发笑呢?马三立总结说,无论夸张、重复,或是揭露矛盾,表演时一句话的先后,语气的快慢轻重,都和表演效果有关系。演员只要熟读脚本,深切体会主题,就易于掌握这个规律,演出也就能得心应手。

他还认为,相声的表演方法与戏剧不同,相声演员是以自由谈话的形式,用“垫话”渐渐引到主题,以第一人称或第三人称叙述。所以相声演员出场后,要先和观众联络感情,通过垫话引观众发笑,再全神贯注地表演,就容易收到好的效果。

在说相声的技巧上,马三立认为也有许多应该注意的地方:说学逗唱,三翻四抖,顶刨撞盖,这些不是什么时候使都合适。比如三翻四抖,同样的话,演员二次重复后,第三次甲乙同时说,术语叫“对托”,第四次是包袱儿的抖底,以后就不能再有第五次重复了。再比如顶刨撞盖,顶是乙逆着甲说,刨是把包袱儿的伏线先揭露了,撞是甲乙二人互相抢话,盖是嘴快使得对方无法插嘴。这几种手法都要根据段子的具体内容来使用。垫话儿,入话,铺平包袱儿的伏线,最后给“底”造成条件,每一个环节都非常重要。

马三立

在马三立看来,表演相声切忌生拉硬扯地逗听众笑。如果为了滑稽,用些丑态怪相、胡打乱闹的动作,就会使人感到厌恶。表演时要自然大方,切忌流于庸俗。用精简的语言技巧,使听众觉得幽默而发笑,笑后还能回味,是相声表演艺术的原则。

有些新相声都是说教,又节外生枝地硬穿插进去一些笑料,两者并没有很好地联系起来,效果不可能好。马三立说,无论改革旧相声或编写新相声,一定要从研究旧段子,掌握它的基本规律和特点入手,新的必须接着旧的走,这样才能逐步做到推陈出新。这些深入浅出的理论知识,今天看来,对相声的表演和创作都有极大的帮助。

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